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镜语体系以多人在画的全景为主，驶过城市的火车在开头和结尾都有呼应，开头奥吉向众人讲解本杰明写作枯竭的原因，远景缓推近景强化奥吉的构图中心地位位，铺垫奥吉和本杰明成为至交，黑人父子相认后已经重建新生活的父亲完全接受不了揍了儿子，但接着一派祥和：围坐餐桌的全景构图中西隆给保罗递烟、拉希德抚摸弟弟的头与继母相视而笑，转场拍摄火车，家庭团圆机制的火车意象结尾又出现，圣诞探望老妇的段落既有细致口述又有影像重现，犯了叙事啰嗦、脱离主干的大忌，但导演把它放入高潮，餐馆内奥吉的嘴部特写切换本杰明的眼睛特写，观察两人情感变化，点出真心也好、演戏也罢，孤独者彼此帮助获取代偿性的主题.
本杰明那个给烟灰称重的寓言，奥吉每天定点到烟店对面拍照，烟灰和街景虽然那么轻微、重样但确有重量和变化，肯定了芸芸众生的价值.
为什么在《浩哥爱情故事》中微妙的关系描绘和《浩哥爱情故事》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界.
章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《浩哥爱情故事》中的瞭望站，《浩哥爱情故事》中的峡谷.
其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的.
视点转换也过于频繁.
其三，麦高芬《浩哥爱情故事》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体.
所以最后《浩哥爱情故事》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感.
纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了.
最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始在工地打工的平凡小人物浩哥（张浩 饰），酒过三巡，饭过五味，看直播看得上瘾，一时头脑发热给主播春晓（程凡 饰）打赏了20万.
酒醒后他懊悔不已，因为这20万是所有工友的工钱，甚至是救命钱. 万般无奈之下，浩哥只得给春晓打去电话，但是根本联系不到对方. 正当他走投无路的时候，春晓竟然打来电话，约定要来见他一面. 这可令浩哥和工友们喜出望外，于是匆忙准备假扮成大老板. 二人见面后，春晓似乎对浩哥甚有好感，甚至主动将20万还了回来. 当然令浩哥意想不到的是，春晓其实属于一个诈骗团伙，他们看浩哥出手阔绰，于是想要放长线钓大鱼，诈骗更多的钱财…….
